Patrice Vigier entrevista

Desde que en 1980 Vigier introdujera su modelo Arpege con un buen número de innovaciones en lo que había sido la industria de la construcción de bajos y guitarras, han sucedido30 años de distintas novedades en materiales, en aplicaciones, en técnicas constructivas. Siempre un paso por delante Vigier nos cuenta algunos detalles de su historia, de su trabajo… amigos: Patrice Vigier.

Patrice, ¿Cómo te iniciaste en el mundo luthier?

Empecé en este mundo mediante la reparación de instrumentos en París. Tenía 20 años de edad. Así es como empecé a ver lo que estaba mal y bien en las guitarras y bajos. Cuando cumplí 22 comencé Vigier Guitars. Era el año 1978.

¿Qué recuerdas de esos días?

Trabajar, trabajar, trabajar muy duro y el éxito de inmediato.

¿Cuándo te das cuenta de que esto sería el trabajo de tu vida?

Cuando compré mi primera guitarra eléctrica. Me quedé decepcionado con lo que había recibido.

¿Qué importancia tiene para ti el legado en el arte de la construcción de instrumentos y cómo se relaciona con el uso de diferentes materiales y nuevas técnicas de construcción?

Tomo todo lo bueno de la tradición y puedo cambiar lo que no funciona. Respeto a la historia.

 

 

¿Te has encontrado alguna vez con un encargo imposible de realizar?

No. Si hay algo que tengo que hacer, lo hago. Veo un problema y lo resuelvo.

¿Qué porcentaje de importancia le das a las maderas en el resultado sonoro de un instrumento?

Escasos resultados en una guitarra o bajo eléctrico. Una guitarra eléctrica no es una guitarra acústica. En una guitarra acústica esto si que es importante.

¿Cuál ha sido el reto más difícil planteado por un cliente que has tenido que superar?

Ninguno.

Cuando construyes un modelo concreto signature ¿Cómo es el proceso?

Depende del artista. Por ejemplo, Shawn Lane, quería la acción baja. Le digo que esto es lo que podemos hacer. Lo hago, lo muestro y luego escuchamos nuestros feedbacks. Para Ron ”Bumblefoot” Thal, él viene con un diseño. A partir de este colaboramos y mejoramos las cosas. Al igual que en su guitarra con forma de pie, con las alas que salen cuando se utiliza el trémolo.

¿Por qué decidiste emplear la fibra de carbón en algunos de tus mástiles?

Para la estabilidad y el sonido.

¿Cómo surgió la colaboración entre Christophe Godin y Vigier?

Christophe había trabajado con Ron Thal. Así es como la relación comenzó en 1999. Nuestra relación se ha vuelto más fuerte y más fuerte.

¿Qué diferencias ves en el Phenowood respecto del ébano o el palorrosa?

Es más estable y extremadamente duro.

¿Cómo sucedió la idea de realizar guitarras sin trastes?

Originalmente eran Delta metal (una mezcla de aleaciones). Ahora son metal acero inoxidable. Tenía la idea de que yo quería hacer una mejor guitarra sin trastes. Durante 20 años no se vendió, hasta que Ron Thal empezó a usarla. Recomiendo ver videos de Guthrie Govan y Ron Thal para verla en acción.

¿En qué frecuencias centra su preamp de bajo para conseguir el sonido característico de Vigier, ya que las maderas de cuerpo y mástil son tradicionales, arce y aliso?

Solo escucho. Yo no arreglo frecuencias.

¿Es necesario tener un buen roster de artistas para vender un instrumento?

Sí. Puedes hacer la mejor guitarra del mundo, pero si nadie la toca, nadie la va a comprar.

¿Qué te falta por hacer en la industria?

Convencer a los distribuidores de que en el horizonte hay más de dos marcas de guitarra.

¿Qué planes tienes de futuro?

Mantener la calidad y la mejora de la guitarra eléctrica. De la práctica al diseño. No me gusta el pasado, me gusta el futuro.

José Manuel López